Следующий шедевр Мурнау, "Последний человек", утвердил его репутацию как одного из самых выдающихся режиссеров. Среди величайших достижений немого кино "Последний человек" был столь выразителен в визуальном смысле, что он совершенно покончил с обычными субтитрами, ничуть не потеряв в ясности сюжета или значимости действия. Его творческое использование свободно перемещающейся камеры (это делал Карл Фройнд) стало истинной вехой в истории кино, началом традиции mise-en-scene, что далее разрабатывалось таким...
Экранизация одноименного романа Мориса Ренара о пианисте, который потерял в железнодорожной катастрофе обе руки и которому хирурги пересаживают руки гильотинированного убийцы. Фильм поставил в 1924 году режиссер Роберт Вине, пригласивший на главную роль выдающегося актера Конрада Фейдта, который в его первом фильме «Кабинет доктора Калигари» играл роль сомнамбулы Чезаре. Стиль экспрессионизма в актерской игре сочетается в фильме с достижениями реалистически точного психологического «каммершпиля». Операто...
У хозяев завода на столе лилипуты танцуют танго, а у рабочих завода на столе миска с похлебкой, а в ней бычий глаз плавает, а еще рабочий Яков Стронгин повесился из-за того, что администрация его в воровстве обвинила. И вот уже летит гаечный ключ в голову мастера, и гудок разносит по цехам: «Кончай работу!».
Григорий Александров, Александр Антонов, Юдифь Глизер в историко-революционном фильме Сергея Эйзенштейна "Стачка". На одном из крупнейших заводов царской России возникает стачка. Поводом для нее служит самоубийство рабочего, несправедливо обвиненного дирекцией в краже инструмента. Стачечников, собравшихся во дворе завода, разгоняют водой из брандспойтов, а вожаков полиция арестовывает. Но стачка не прекращается. Рабочие выходят на улицу. И тогда полиция начинает кровавую расправу с демонстрантами, в резу...
В этом черно-белом немом фильме обыграно психологическое перемещение зрителя внутрь экранного пространства великим мастером жанра немого кино Бастером КитономГерой-киномеханик мысленно переносится в обстановку фильма, который он показывает зрителям, и уже не может оттуда выбраться. Быстрые перемены места действия на экране ставят героя Китона в затруднительные и комические положения, так как, будучи человеком из другой, «настоящей», реальности, он все время «отстает» от экранных обстоятельств.