Кроме режиссуры, Дерен известна также как балерина, балетмейстер, поэтесса, писательница и фотограф. В кино она была режиссером, автором, кинематографистом, редактором, исполнителем, предпринимателем и пионером на экспериментальном кинопроизводстве в Соединенных Штатах. Как Жан-Люк Годар и Сергей Эйзенштейн, Майа Дерен была и теоретиком кино, и кинопроизводителем. В отличие от Годара и Эйзенштейна, вклад Дерен в экспериментальное кино остается относительно неясным, и ее фильмы редко показываются на экране вне экспериментальных или фестивальных программ.
Молодая Элеонора Дерен изучала журналистику и политическую науку, она стала активисткой в студенческой политике в Сиракузском Университете. Вскоре она перевелась в Нью-Йоркский Университете, где она получила степень в 1936 году. Затем, окончив колледж, она получила степень специалиста в английской литературе и символистской поэзии в 1939 году. После колледжа Дерен начала работать помощницей известной балерины и балетмейтера, Кэтрин Данхэм. Дерен путешествовала по США вместе с танцевальной труппой Данхэм. Именно в Лос-Анджелесе в 1941 году Дерен встретила Александра Хаммида, чешского режиссера, работающего в Голливуде. Вместе с Хаммидом, Дерен снимает свой первый и самый замечательный экспериментальный фильм "Петли дня" (1943).
По поводу "Петлей дня" существует много мнений, некоторые говорят, что авторство пренадлежит Хаммиду, однако официально признана версия сотрудничества.
Майю Дерен часто называют примером независимой режиссуры, она сумела избежать установленного регулирования в американском кино. Зачастую, она показывала свои фильмы гостям в отеле на стенах комнаты. Ее целью было вдохновить авангардистских режиссеров на творчество. Николс утверждает, что, “Дерен играла роль кинематографического Прометея, украв огонь Голливудских богов для тех, которых боги отказались признать.” В конце 1950-ых Дерен сформировала Творческий Кинофонд, чтобы вознаградить достижения независимых кинопроизводителей. Ее работа приводила к учреждению первого Кооператива режиссеров в Нью-Йорке.
В 1947 году Майа Дерен выиграла Гран-при Каннского кинофестиваля. В том же году ей также предоставили средства, чтобы начать исследование колдовского ритуала в культуре на Гаите. Книга, запись звуков ритуалов, и начало фильма были результатами ее экстраординарного исследования. Дерен сделала запись двух музыкальных альбомов "Предугадывая Всадников” и “Безе и Народные Баллады Гаити”. В 1953 году она издала исследование ритуала колдовства: "Божественные Всадники: Живые Боги Гаити". В одной из ее поездок на Гаити Майю даже назначили жрицей Вуду. В 1960 году Майа вышла замуж за Тейджи Ито.
Обсуждение